Гастроном номер 23

Насчёт нового Пелевина. Как мы знаем, последнее долгое время у Виктора Олеговича чередуются а) программные мощные произведения, в которые он, похоже, вкладывает много сил и мастерства, - это романы, вроде SNUFF, t, или Смотрителя, (который хоть и необычный, но явно "ручная работа", что называется) и б) концептуальные сборники рассказов, разного качества и формы, и условно объединённых одной темой или пунктирно связанных вместе, где он, в целом, расслабляется, валяет дурака, и где не нужно искать большой литературной красоты или глубоких идей, а можно тоже расслабиться и поугорать, в ожидании чего-то большого. П5 был такой, и Ананасная вода, и Цукербрины тоже.

Ну вот Лампа Мафусаила - это тоже такой "расслабон-напоминалка". Нечто между Цукербринами (которые в целом мне не понравились) и П5 (которая понравилась). До Ананасной воды, которая вообще отличная, на мой вкус - не дотягивает заметно. Что называется, только для фанатов. Четыре произведения, очень разных по форме и содержанию - в т.ч. и, например, фантазия в модном жанре "про попаданцев-патриотов" и примерно такого же литературного качества, и неплохая пародия на конспирологические и криптоисторические исследования о происхождении блатной культуры, в знакомом любителям ПВО стиле.

Да, кто-то там из издательства заявлял, что это "в духе старого Пелевина" и чуть ли не "Синего фонаря" - это, конечно, полнейший пиздёж. Ничего такого тут нету совершенно. В общем, отдохнули, и будем ждать ещё чего-то монументального, он ещё покажет, я уверен!

Дамы и господа! В свой день рождения (уже вчера, но тем не менее) я хочу, вопреки традиции, сделать подарок вам. В качестве оного предлагаю долгожданную ультрарасширенную, комментированную и всячески улучшенную версию великой книги Балларда "ВЫСТАВКА ЖЕСТОКОСТИ", с огромным количеством дополнительного материала, не вошедшего ни в одно из официальных изданий, большим количеством комментариев и примечаний и всяческих прочих ништяков.

По сравнению с официальной версией, сюда вошли: предисловие к первому изданию, аннотация с английского издания, рассказы "Терминальный пляж" и "Путешествие через кратер", экспериментальные опыты "Коитус-80", "Проект нового романа", "Ванная", "Рекламные объявления", обширные комментарии и примечания переводчика, помогающие погрузиться в контекст книги. Это первый том, скоро будет и второй, куда войдут статьи и интервью Балларда, относящиеся к этому периоду его творчества. А пока - enjoy!


Выкладываю бесплатно, ну а если кто захочет сделать мне маленький ответный подарок, или просто кинуть в шляпу уличному переводчику, то вот вам номер карты Сбербанка:
67628055 9034659709

Скачать книгу тут: http://my-files.ru/043rsy

Да, на актуальную и уже страшно задолбавшую тему "танцев пчелы". Лично я считаю популярный танец "тверк" даже в хорошем исполнении совершенно лишённым эротической привлекательности и чувственности, и танго на мой вкус в тыщу раз сексуальнее. Но речь не об этом, конечно, а о реакции "общественности". Даже ничего не буду говорить, просто приложу отрывок из моего любимого фильма (встроить не позволяет, правда, так что только ссылка).

"- Но танец так поставлен...
- Переставьте".

И прочие шедевры демагогии и ханжества.
60 лет прошло, блин...

https://youtu.be/g_m017ebtD8?t=10m35s

Я когда-то делал такую запись - "любимые книги, которые никогда не прочту" - упомянув Finnegans Wake, Shroedingers Cat и Gravity Rainbow в качестве примеров.

С тех пор "Радугу" перевели и давно издали, многие уже прочли, перечитали и всё такое прочее. Я пока не добрался - но что-то вот у меня опять возникли смутные сомнения. В сообществе http://chto-chitat.livejournal.com/12114295.html обсуждают как раз это дело.

Смотрите, вот из русского текста:

"И теперь по комнатам, вытесняя застарелый ночной дым, алкоголь и пот, разрастается хрупкий адамово-смоковный аромат Завтрака: цветочный, вездесущий, удивительный, больше зимнего солнца, он берет верх над грубой едкостью либо количеством, но скорее витееватой сложностью сплетенья молекул, у них с кудесником общая тайна, коей - хоть и нечасто Смерти столь недвусмысленно рекомендуют отъебаться, - повязан лабиринт живых генетических цепей, что сохраняет человеческое лицо десять или двадцать поколений... и то же самое структурное притязание запускает банановый дух военного утра виться, отвоёвывать, побеждать. Есть ли причины не распахнуть всякое окно, не позволить этому благотворному запаху окутать Челси? Заклятие от падающих объектов..."

а вот оригинал:

Now there grows among all the rooms, replacing the night’s old smoke, alcohol and sweat, the fragile, musaceous odor of Breakfast: flowery, permeating, surprising, more than the color of winter sunlight, taking over not so much through any brute pungency or volume as by the high intricacy to the weaving of its molecules, sharing the conjuror’s secret by which—though it is not often Death is told so clearly to fuck off—the living genetic chains prove even labyrinthine enough to preserve some human face down ten or twenty generations . . . so the same assertion-through-structure allows this war morning’s banana fragrance to meander, repossess, prevail. Is there any reason not to open every window, and let the kind scent blanket all Chelsea? As a spell, against falling objects. . .

и я что-то сильно засомневался. Кто читал, друзья, в переводе? Кто что может сказать о нём? Допустим, в приведённом отрывке - смущает что-либо или нет, и почему? Лично мне - при том что я не претендую на какое-либо достойное владение языком - оазалось проще прочесть английский оригинал чем перевод. Это касается, конечно, только вот этого кусочка. Вот думаю - это мои личные тараканы, или всё-таки слишком уж "авторизованный" перевод тут?

На фото - совместная постановка Леоноры Каррингтон (она в центре) и Алехандро Ходоровского в Мексике в 1957 году (то есть ещё даже до "Паники"). Ну и забавный исторический анекдот от мэтра, цитата из "The Spiritual Journey of Alejandro Jodorowsky":

------
Во время вечеринки Луис Бунюэль, очарованный красотой Каррингтон и ободряемый утверждениями, что та преодолела все границы буржуазной морали, предложил ей (со свойственной ему прямотой) стать его любовницей

Даже не дожидаясь ответа, он вручил ей ключ от тайной студии, которую использовал как гнёздышко для любовных утех, и сказал, что будет ждать её в три часа следующего дня. Рано утром Каррингтон навестила это место в одиночку.

Она нашла его безвкусным - выглядело всё как в гостиничном номере. Воспользовавшись тем, что у неё как раз были месячные, она покрыла свои руки кровью и наставила по всем стенам кровавых отпечатков ладоней - чтобы слегка декорировать эту безликую и анонимную комнату. Бунюэль с ней больше никогда не разговаривал.
------

Я прочитал с большим интересом статью Яцека Дукая - формально о фильме "Интерстеллар", но это скорее повод для автора поразмышлять о более широких и глубоких явлениях. Сам фильм "Интерстеллар" скорее по счастливой случайности оставил у меня приятное впечатление, я про это писал (http://ibsorath.livejournal.com/282036.html). Но вот если бы не такой поворот, я запросто мог бы оказаться в лагере тех, кто считает этот фильм "кучей мусора", например. Я сейчас ещё чуть-чуть поговорю, а потом читайте статью.

Так вот, несколько друзей моих недоумевают - с чего это столько шума, шуток и обсуждений этого самого "Интерстеллара" - будто он этого стоит. Фуфло же, так-то если разобраться. С одной стороны, так-то да. С другой стороны, я точно так же недоумевал в 1997, или каком там, году (и в последующие несколько лет), удивляясь странной популярности фильма "Матрица". Мне-то этот фильм - сам по себе - казался таким "красивым крепким продуктом в жанре action", ну и всё. А все якобы глубокие идеи - так им вроде бы сто лет в обед, да и о чём говорить, если в том же, кажется, году вышла кроненберговская "эКзистенЦия", например.

С тех пор я немного изменил своё восприятие, и теперь вижу это дело так, что каким бы вторичным не казался сам по себе сюжет "Матрицы", какими бы смешными не казались всякие попытки представить его как "самое интеллектуальное и филосоВское кино" и каким бы идиотизмом не казалось нынешнее употребление словечка "матрица" в качестве синонима к едва ли не всему "замороченному" и непонятному - это нисколько не умаляет, а то и усиливает интересность этого фильма как явления культуры. Медиавирус, можно сказать. Или симптом социокультурных сдвигов.

Вот примерно об этом и статья Дукая. Многие идеи, которые он там затрагивает, близки ко всем этим парадигмам "социальной кибернетики" и "медиадинамики" - ну, МакЛюэн и всё такое прочее, например. Поэтому я прямо вот с очень большим интересом прочитал. Там и про "Одиссею" тоже, конечно, и вообще про НФ, как литературную, так и кино. И про то, как меняются... короче ладно, читайте статью.

https://fantlab.ru/blogarticle34084 Дукай о Нолане

PS Да, это для меня как раз тот случай, когда интереснее сопутствующие явления, чем сам фильм. Ну, точно как с Матрицей, да.

13 ноября умер великий математик Александр Гротендик.

Сразу скажу - на то, чтобы действительно понять что-либо из его работ, у меня попросту не хватает - а наверно, и не хватит - ума. Но оценить масштаб личности, хотя бы по отблеску, который дотягивается до тех слоёв, где я пребываю - это да.

Если кратко про математику - Гротендик один из наиболее ярких, оригинальных и плодотворных творцов этой вот современной, как я её называю, "эзотерической математики". То есть абстракции бог знает какого порядка, но он-то как раз, насколько я могу понять, стремился к простоте, к видению структуры, можно даже сказать - к очевидности. Если что-то на каком-то уровне очень сложно и запутано - создаём лестницу в небо, новый язык, иерархию понятий, и лезем туда, где с высоты всё как на ладони. Ну это в моём убогом представлении - кто в теме, быть может, усмехнётся...



Если официально, то один из знаменитой группы Бурбаки, крупнейший исследователь тех самых разделов - алгебраическая геометрия, топология - без которых, если я правильно понимаю, не было бы никаких этих теорий струн и всего такого прочего. Ну а если по-нашему - то это великий психонавт, исследователь запредельного. И столь же яркий, и многим непонятный, и предельно честный, как в математике, он был в жизни - если верить отзывам.

Вот, прочтите написанное Юлей Фридман, "Человек без паспорта", в память о нём: http://www.colta.ru/articles/science/5434 (в усеченном виде) или
http://imperium.lenin.ru/~yulya/COLTA/grothendieck.html (полная версия)

И вот слова удивительного человека, математика и исследователя запредельного, Романа Михайлова - понимающего по-настоящему, о чём это всё было:

Даже не столь важно, сколько игрушек он построил. Блестящая личность! Блеск личности пробивался и пробивается до сих пор через слои, через снобизм научного сообщества, даже через камни. Лестно было жить в одно время с этой личностью, дышать одним воздухом.

Сначала что-то кольнуло внутри, типа грусти. Но ведь Волшебник пошел дальше. Волшебник пошел плескаться в райских озерах, медитировать на гигантских облаках, пасти овец, думать о структуре.



PS. Вдруг сообразил, что умер он ровно через десять лет после Джона Бэланса. Хочется привести стихи последнего, очень подходят:

Hush; may I ask you all for silence?
The dreamer is still asleep
May the goddess keep us from single vision
And Newton's sleep

The dreamer is still asleep
The dreamer is still asleep
He's inventing landscapes in their magnetic field
Working out a means of escape
We'll cut across the crop circles